mardi 4 novembre 2008

Conférences Ecrire la ville à l'Ensad


Les deux premières confs étaient vraiment intéressantes. Dans la mesure ou elles se sont attachées à poser des problématiques plutôt qu'à fournir une réponse universelle.

du 20/10/2008 au 15/12/2008

Organisé par Ruedi Baur et Sébastien Thiery dans le cadre du programme de recherche : Langages visuels des territoires urbains à l’Ensad, le cycle de conférences/ salons de recherches baptisé Ecrire la ville se tient chaque lundi, de 18h30 à 20h, dans l’amphithéâtre Bachelier de l’Ensad.

Ouvertes à tous dans la limite des places disponibles, ces rencontres s’étendent jusqu’au 15 décembre et en voici le programme.

27.10.08 : Ecrire les transports publics
Formes et récits des transports publics (tramways, bus, etc).

03.11.08 : Ecrire le chantier public
Mises en scènes des transformations urbaines.

10.11.08 : Ecrire un nouveau chapitre pour la ville
Formes visuelles que se donnent les projets politiques locaux de la rupture.

17.11.08 : Ecrire la solidarité
Langage visuel porté par les projets de construction de la communauté publique.

24.11.08 : Ecrire à ses administrés (les supports et le verbe)
Formes de discours (du verbe au design) imputables au sujet public (administration, services sociaux), et la concurrence des énoncés du marketing.

01.12.08 : Ecrire la sécurité
Eléments du vocabulaire visuel développé pour répondre à la peur sociale et urbaine.

08.12.08 : Ecrire la place publique (lumière, mobilier, paysage…)
Formes des espaces publics de la rencontre et de la parole partagée.

15.12.08 : Ecrire l’architecture municipale.
Mairie, Ecoles, Médiathèque, Universités.
Ecole nationale supérieure des arts décoratifs (Ensad), amphithéâtre Bachelier,31, rue d'Ulm, 75005
Paris

Source ETAPES
http://www.etapes.com/agenda/manifestat … lle-lensad

lundi 20 octobre 2008

Gohan - Mix#8 | Mousson


Photo par Gohan

Je suis personnellement de plus en plus attiré par la séparation photo / texte / titre. Je trouve qu'ici l'image résume à elle seul, le message que voulait faire passer Gohan.

"J'ai voulu transmettre dans ce mix, c'est l'équilibre subtil qu'il existe entre le calme et le chaos, le chiadé et le brut... le tempérament d'un climat de moussons..."

Cette vision en mouvement des néons de Shanghai, m'évoque cette sensation de sécurité que l'on ressent en hiver quand il pleut dehors. L'eau qui ruissèle sur la vitre, trouble la vue et fait déteindre les couleurs.

Dispo via le Podcast d'EGO6

samedi 4 octobre 2008

Linéales pour le labeur (partie I)

Je reviens d'un long séjour en Asie où j'ai passé 2 mois à voyager et travailler avec Chew. La review de nos projets fera l'objet d'un prochain post.

Dans cet article je tenterai de traduire une recherche typographique que j'ai mené à l'occasion d'une commande à Shanghai. Je cherchais une linéale pour le corps du texte d'un livre d'artiste. Je souhaitais vraiment faire le choix de la lisibilité et de la fonctionnalité. Je m'étais souvent posé la question: quel est l'alphabet le plus lisible à l'écran ? Lequel se dessine le mieux sur le papier ? L'interlettrage par défaut est-il le bon ? Etc…

J'ai donc opéré un benchmark comme on dit en informatique, sur plusieurs fontes. J'ai laissé l'interlettrage et l'interlignage par défaut le tout en corps 10pt. Comme texte de substitution j'ai eu recours à un extrait de Chronique Japonaise de Nicolas Bouvier, clin d'œil au périple que je venais de vivre.

Helvetica Neue, Frutiger, Univers de chez Linotype
Arial de chez Microsoft
Akkurat de chez Lineto
Neutral BP (en version d'essaie) de chez Bp
Parisine de chez Typofonderie
Meta et DIN de chez FontFont

Commençons par le dessin même de la lettre



















On peut déjà distinguer plusieurs familles.
Entre les Helvetica-Like, Frutiger-Like, Meta et Din.

Passons maintenant à un examen plus précis du dessin de caractère.

> L'œil et le contrepoinçon du "a" (n'hésitez pas à cliquer pour agrandir)

On remarque qu'il existe une grande différence au niveau de l'attaque de la panse. Certaines tentent de récupérer la continuité du jambage (Helvetica Neue, Arial, Parisine, Akkurat) alors que d'autres ont une attaque très proche de l'orthogonalité. L'Helvetica Neue, l'Akkurat et la Parisine arborent une queue inférieure très marquée, alors qu'elle disparait chez les autres (Din, Arial, Neutral, Univers, Frutiger).On peut distinguer deux catégories de queue supérieure, l'une présentant une courbe proche de la boucle (Helvetica Neue, Arial, Univers, Neutral Bp, Akkurat) et la seconde dont l'extrémité du jambage est plus rectiligne (Frutiger, Meta, Din, Parisine).


Points créés lors de la vectorisation. N'étant pas spécialiste en la matière je me bornerai à remarquer une simple divergence numéraire. Néanmoins cette vue permet de mieux visualiser mes précédents propos.

La lettre "k". La diagonale inférieure prend racine au niveau du jambage supérieur pour l'Univers, le Fruitiger et le Meta et directement sur la diagonale supérieure pour les autres. On notera aussi que l'extrémité du Meta affiche une légère inflexion.




La comparaison des "X"est intéressante car elle montre que le centre de gravité de tous ces alphabets est le même. Exception faite pour le Neutral. On signalera aussi que certains affichent une symétrie presque parfaite entre leurs parties inférieure et supérieure.

Les "R" présentent des diagonales inférieures plus ou moins enchaînées. On peut utiliser cette lettre comme un bon référentiel d'un alphabet. Le "Q" par sa singularité peut aussi être utilisé à cet effet.

Cette première partie révèle déjà pas mal d'informations.
Helvetica Neue: il n'est pas le caractère le plus neutre dans sa construction mais il présente une harmonie indéniable tant dans sa forme que dans son équilibre. Ses contrepoinçons sont larges et bien dessinés. La différence entre les basses et hautes casses est claire et sans équivoque.

Arial: Souvent décrié comme une pâle copie de l'Helvetica, l'Arial prouve ici qu'il ne faut pas le négliger. Issu lui aussi de l'interprétation de l'Akzidenz-Grotesk (AG), il a ses spécificités. Nous verrons dans la deuxième partie la manière dont il fonctionne.

Neutral Bp: Le processus de création de cet alphabet concorde parfaitement avec l'objet de ma recherche. Pour plus de détails, je vous invite à consulter le livret qui lui est associé. Le Neutral présente majoritairement une hauteur de capitale plus grande et un centre de gravité plus haut. Son "a" se rapproche de l'Univers alors que son "R" tend plutôt vers une AG, son "Q" arbore une forme proche de l'Helvetica Neue mais avec une panse plus ovale. Il est aussi plus gras que ce dernier.

Akkurat: Comme pour la Neutral, L'Akkurat est un alphabet contemporain créé dans la continuité des sans-serifs suisses. Il est intéressant de voir que ni l'une ni l'autre n'a conservé le "R" du Helvetica et que le "Q" présente aussi une panse plus ovale tout en conservant la queue.
Pourtant il présente un aspect plus crochu, son "l" est assez similaire à celui du Din, son "t" et son "a" affichent aussi un spur bien marqué.

Univers: Premier Alphabet à avoir une vocation universelle, son dessin est très franc et bien gras. Il est aussi moins rond et plus compact que l'Helvetica. Il reste pour moi aujourd'hui encore un caractère de référence.

Frutiger: Initialement crée pour l'aéroport Charles De Gaulle, le Frutiger reprend les caractéristiques de l'Univers et de la Gill sans. Il est en découle un alphabet ni géométrique ni humaniste, ses formes sont conçues de façon à ce que chacun de ses caractères soit facilement reconnaissables et identifiables, qu'on le regard de prés ou de loin. Il est pour ainsi dire très connoté années 70, ce qui lui donne son charme. Ses lettres sont bien grasses et ouvertes.

Parisine: Conçu pour la Ratp, le Parisine dispose d'une documentation complète sur ses conditions de création. Dessiné sur une base d’Helvetica Bold étroitisé à 90%, le Parisine Bold est conçu plus ouvert pour rétablir les pertes dues à l’étroitisation. Comme le Frutiger, il opte pour une "forme spécifique de chacune des lettres individuelles". Si son dessin est à l'origine issu du Helvetica, son processus de création le fait tendre vers du Frutiger. (visible par exemple pour le "a"). Son "R" est franc et proche des proportions du "X". Il intéressant de voir qu'une problématique assez similaire entraine des choix fonctionnels et esthétiques proches.

Meta: Initialement prévu pour la Poste allemande pour "l’impression en petit corps sur du mauvais papier", il ne reçu pas son approbation. Néanmoins, il fut lancé commercialement un peu plus tard et connu un grand succès qui lui valu le surnom “d’Helvetica des années 1990”. Son dessin est assez différent des autres linéales, on sent une réelle volonté de l'auteur d'humaniser son caractère. Il est dans l'ensemble plus étroit et plus maniéré que les autres. Son "k" et son "Q" témoignent d'ailleurs dans ce sens. Autre curiosité son "J" présente un jambage inférieur. Dans son ensemble ses liaisons et ses fût restent bien francs malgré une inspiration romane palpable.

Din: De loin l'alphabet le plus brut, il est considéré comme étant le caractère historique de signalétique allemande. Il est d'ailleurs toujours utilisé pour les autoroutes outres-rhin. Son dessin initial était basé sur un trait continue (la Din 1451), ce principe a été abandonné depuis. Si vous désirez plus d'information, je vous conseillerais la série d'articles écrits, par le dessinateur de la ff Din, Albert-Jan Pool pour l'e-magazine "Encore"(lien). Par sa brutalité, sa forme dégage une impression de technicité et un aspect assez froid. Contrairement aux autres alphabets, l'AG n'est pas à la base de son dessin. Cette singularité lui confère ses propres qualités. Ses caractères sont moins gras et très proportionnés, ils sont aussi moins larges, lui donnant cet aspect rigide et étiré. Son "l" présente un spur, son "Q" est bien ovale et ses contreformes sont larges.

Ainsi se termine la première partie, j'attendrai de bien analyser le fonctionnement de ces caractères dans leur utilisation pour tirer de vraies conclusions.

vendredi 3 octobre 2008

Une histoire de branché & Tendances et Business - Arte

Je vous conseil ces excellents reportages diffusés l'année dernier sur Arte. Sur les origines de la branchitude et ses liens avec le business.



Une histoire de branchés

France, 2007, 52mn
Auteur : Dominique Babin
Réalisateur : Laurent Lunetta
Coproduction : ARTE France, Novaprod
vendredi, 14 décembre 2007 à 22:h15
Rediffusions les 17.12.2007 à 09h55

Tendances et business
France, 2007, 52mn
Auteur : Dominique Babin
Réalisateur : Stéphane Werner
Coproduction : ARTE France, Novaprod Owl
Vendredi, 14 décembre 2007 à 23h10
Rediffusions les 16.12.2007 à 13h05
17.12.2007 à 10h50
04.01.2008 à 05h00

Hip machine
Qui a dit qu'être cool vous situait à la pointe de l'originalité ? Aujourd'hui, la hip attitude revient en général à faire comme tout le monde - ou, plus précisément, à se conformer à un modèle soigneusement défini par quelques personnes, puis adopté par le plus grand nombre. Si l'innovation devient inéluctablement une norme, dans la hip society, la nouveauté devient standard et valeur marchande de façon immédiate, presque simultanée. Le film met au jour cette confluence particulièrement juteuse entre création et économie, et le mécanisme profondément pervers du capitalisme qui consiste à intégrer sa propre remise en cause et à la rendre rentable. Le père de la hype, Andy Warhol, avait vu juste : sa Factory est devenue une véritable usine, et même une poule aux oeufs d'or. Quant aux barons de la hype d'aujourd'hui - artistes, designers, créateurs de mode, patrons de boîtes de nuit, chercheurs de tendances ou gourous du Web - ils ont au moins un point commun : ils ne se font plus d'illusions.

jeudi 3 juillet 2008

Communication expérimentale

Un projet un peu fou pour une date un peu folle. Notre prochaine soirée aura en effet lieu au ParisParis, un club aussi sélect' que pointu. Je souhaitais pour l'occasion marquer le coup en proposant un nouveau concept de communication, basé sur un constat: l'évolution du statut du flyer. En effet en quelques années le flyer papier a perdu une grande partie de son efficacité face au développement de la communication internet, accroissant encore un peu plus le gachi de papier et d'encre.

Le ParisParis par son symbole et sa notoriété me permettait d'envisager un projet dont le concept serait plus fort que la visibilité. Je désirais me servir de cette occasion pour produire des flyers, tous uniques et respectueux de l'environnement. Un concours de circonstance nous a amenés à considérer une date présentant les nouvelles sonorités de Copenhague. L'occasion était trop belle, j'ai donc axé la com' sur l'ouvrage "Fin de Copenhague" de Asger Jorn et Guy Debord. Ce clin d'œil politique et artistique m'a semblé parfaitement cohérent avec cette soirée et ce lieu. Nous avons tenté de nous inspirer des conditions de production de l'ouvrage situationiste et surtout de sa volonté de détournement, sans pour autant proposer une solution graphique similaire (car copier n'est pas jouer).

L'ensemble des flyers est une œuvre collective qui a réuni des artistes de la scène graffiti parisienne Teline & Floue (Thinline), Shooket, Lek, Wxyz et moi même. Le workshop (peinture et sérigraphie) a eu lieu à l'atelier Thinline à St-Denis. N
ous avons déposé ces tracts dans certains lieux parisiens, choisis dans la continuité de ce projet. Je tiens à remercier l'ambassade du Danemark et Thinline, sans qui cette folle communication n'aurait pas pu avoir lieu.

Regard Moderne 10 rue Gît le Cœur 75006 PARIS
Lazy Dog 2 passage Thiéré 75011 PARIS
Colette 213 rue Saint-Honoré 75001 PARIS
AimeCube
7 rue Vauvilliers 75001

Rendez vous le 09 juillet au PP {5 avenue de l'Opéra de 20h00 à minuit} > Entrée Libre.

















mercredi 2 juillet 2008

Fanta

Petite D.A pour Fanta.
Myspace + Photos





dimanche 29 juin 2008

Jenny•k | Remote Control

Premier Single avant la sortie de l'album.
Alphabet: Gill Sans et Didot Elder.



voila une autre piste qui a été écartée

Gohan - Mix#7 | Chien Errant

Après le Cabaret Voltaire, petit clin d'œil au cabaret futuriste de St-Pétersbourg. L'illustration s'inprire du travail de Fortunato Depero. Très bon mix de Gohan disponible sur le podcast d'Ego6

lundi 9 juin 2008

Carte de visite Thinline

Carte de visite pour Thinline.
Alphabet: Parisine


jeudi 29 mai 2008

Gohan - Mix#6 | Cabaret Voltaire

Mix pour une radio suisse.
Cabaret Voltaire est un lieu de culture situé au 1er de la petite Spiegelgasse, à Zurich (Suisse) la rue où demeura Lénine. Actif pendant seulement six mois entre février et juillet 1916, il fermera ses portes pour tapage nocturne et tapage moral.

Le nom est une plaisanterie basée sur la contradiction des mots cabaret (la nuit et ses vices) et Voltaire (Philosophe). Cette formule est prémonitoire quand on considère que ce lieu va faire émerger le mouvement Dada, et que les représentations qui s'y dérouleront seront aussi bien hystériques qu'artistiques.

lundi 26 mai 2008

Hommage à Walter Gropius par Google


J'avais manqué ca...

Walter Gropius (Berlin, 18 mai 1883 - Boston, 5 juillet 1969) est un architecte, designer et urbaniste allemand, plus tard naturalisé américain. Il est le fondateur du Bauhaus, mouvement clé de l'art européen de l'entre-deux-guerres et porteur des bases du style international.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Walter_Gropius

lundi 19 mai 2008

Thinline communication

L'accompagnement du duo d’artistes Thinline dans leur communication est l’occasion de mettre en place une réflexion concernant les outils de diffusion de leur processus de création à leur finalisation. Thinline associe deux artistes, dont les origines et les parcours mêlent les cultures française et chinoise. Leurs réalisations sont multi-médias et associent des références de la culture urbaine et traditionnelle.

Voici l'un des éléments du projet.
Brochure / Carte de visite crée à l’occasion d’une expo Thinline à NewYork.
Format A7 replié / A4 Déplié, Recto verso, Impression Quadri Couleur/ Sérigraphie d’orée, Papier Brillant,120 gr. 1000 ex.
Objet de présentation composé de texte et de citation pour le recto.
Et d’une grande photo pleine page pour le verso.
La composition typographique est pensé en fonction
de l’ouverture du document laissant apparaitre progressivement les informations.
Tous les documents ont été repiqué en sérigraphie pour obtenir la couleur d’orée.

Alphabets utilisés: Didot Elder de Chez Optimo et Parisine de Chez Typofonderie.
www.thinline.fr